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各位听众朋友，晚上好！
这里是渥太华中文电台 FM97.9 兆赫，由 CHIN RADIO 和渥太华华人社区服务中心联合主办，岁月如歌文艺沙龙协办。我是今晚的主持人——灵兮。
2025 年 3 月，在我们渥太华上演了一部非常特别的原创戏剧《心声》。
今天，我们有幸请到《心声》的编导和表演培训老师——石静老师。
在渥太华的文艺圈，石静这个名字可以说并不陌生。
很多人对她的第一印象，是衣着时尚、爱美爱笑；
而更让人记住的，是她对戏剧表演长期而专注的认真与执着。
我们将分上下两期来讲述石静老师的故事。
我们想讨论的，不仅仅是《心声》的成功，也不仅是一位艺术家的坚持，而是一个人在现实与热爱之间，始终没有放弃内心召唤的人生故事。
1. 上戏—上海—德国
灵兮：您毕业于上海戏剧学院表演系。当年您选择学习戏剧，对您来说是一个什么样的想法？是什么初衷让您学戏剧呢？
石静：那个时候因为年龄太小，小女孩就是觉得在舞台上五颜六色的，光彩夺目，可以穿上漂亮的衣服，多么好。从小在幼儿园就喜欢唱歌、跳舞，有了这个机会，那当然就想去试一试。所以并没有什么很大的理想，没有具体想过要成为一个演员，没有，就是玩，就是去学习，到舞台上去表演，就是这样。
灵兮：所以实际上是从小就很喜爱这种艺术形式，是吗？
石静：是的。
灵兮：那在上海人民艺术剧院，也就是现在的上海话剧中心，工作的那段经历，对您后来的人生和艺术道路，是不是有很深的影响？
石静：当然是。从上海戏剧学院开始学习，到后来在上海话剧院、上海人艺工作的那些年，对我的人生有着潜移默化、非常重大的影响。
灵兮：那当时您在上海工作了多少年？
石静：我在上海工作了七年多，不到八年，然后我就出国了。
（图片：1987年2月 - 随同当时的院长沙叶新，演员奚美娟， 郑兴，前往英国观摩莎士比亚戏剧节）
灵兮：那是什么原因，让您放弃了非常热爱的专业，到异国他乡去呢？
石静：这是一个很好的问题。我记得在我五十周岁那年，我曾经问过我自己这个问题。我说我为什么我要出国呢？不是什么都很好吗？干嘛要放弃国内所有的一切，到国外去呢？我就这样问自己。当时我觉得，突然之间，我脑子里就出现了一首歌，就是《橄榄树》，“不要问我从哪里来，我的故乡在远方”；为了天空飞翔的小鸟，为了山间清流的小溪，为了宽广的草原 …”。
我觉得这首歌里面的歌词，讲的就是一种对自由的向往，就是觉得自由自在的，没有人吩咐我干什么，也没有人强调你必须干什么、不能干什么，你要做这个，你不能做那个。我就觉得那样多好。因为在八十年代的时候，还是有很多条款的，那个时候还没有那么多开放。
灵兮：可以理解。那您最开始是去的德国，对吗？
石静：对，我有机会去了德国。在德国，我觉得那是一段非常好的经历。因为在德国，我必须要掌握语言，要学习一门新的技能。我一到国外的时候，最先的感觉就是，我都全残废了，不是半残废，是全残废。我要重新寻找自己的身份，我是谁？从前的一切都得归零，必须归零。
灵兮：这种落差一定很大。
石静：很大，非常大。但是我非常感激我父母对我的教育。他们一直跟我说，女孩子一定要独立，特别是经济上要独立。你绝对不要觉得你可以依赖什么人，依赖应该是一种选择，你可以选择依赖，也可以选择不依赖，你必须要有这个选择权。所以从小就明白要独立自主。
灵兮：这对女孩子来说非常重要。
石静：是的。所以我很快就去了歌德语言学院，因为语言非常重要。我在歌德学院学习德语。因为语言是交流的根据非常重要。我在歌德语言学院学习的强度是非常非常紧张的，老师说，如果你每天没有五个小时的家庭作业，是跟不上课程的。所以我必须要有五个小时以上的学习时间，非常严谨。这种严谨反而逼着我成长。
后来我开始应聘，进入了一家德国的进出口公司工作。德国的工业非常强，我在一家钢铁进出口公司工作。那时候我的英语已经有基础了，因为我考过托福，德语也在快速提升。
上海人艺 – 话剧 青春更美丽 （庄则敬导演）
2.德国 → 加拿大｜再次身份断裂｜语言失效｜迷茫阶段
灵兮：那您在德国好不容易站稳脚跟了，为什么又选择离开德国，到加拿大来呢？
石静：这个也是一个很好的问题。就是当我决定要离开德国、到加拿大来的时候，其实是遭到了几乎所有人的反对。我父母反对，我朋友反对。大家都说，你如果要换一个国家，还不如回中国去，中国那个时候也开始发展起来了，有很多事情可以做。
我到加拿大来，我不认识任何人，也没有任何现实上的理由，只有一个原因，就是为了爱情。这听起来很浪漫，但其实是一个非常冒险的决定。因为中国有一句话说，不要把所有的鸡蛋放在一个篮子里，可是我那一次的选择，就是把所有的鸡蛋都放在了一个篮子里。第一次是离开中国到德国，第二次是离开德国到加拿大。每一次离开，都是放弃已经建立起来的一切。所以是非常需要勇气的。
灵兮：听起来，确实是艺术家才会做出的选择。
石静：有时候我自己回头想，也会害怕，会想，you know，it could be wrong，可能是一个非常糟糕的决定。但我觉得上帝还是很保佑我的，事情到最后还是 worked out 了。我不后悔。虽然过程非常艰难，但我觉得值得。我经常跟我先生开玩笑，说 you’re good, you’re great, you didn’t let me down, thank you so much。就是用这种方式来调侃当年的那个决定。
灵兮：那来到加拿大之后，又是一次重新开始。
石静：是的。到加拿大之后，再次文化冲图，再次全残废。我进入人生中第二次非常深的失落。因为我又得要重新寻找自己的身份。我在德国的时候，至少我觉得我还有一个强项，我的德语可以，我的英语也可以。德语是母语，英语是外语，虽然不完美但已经够用了。可是到了加拿大以后，英语是母语，我的英语就变得不够好了，德语又完全用不上。那一刻我会问自己，我能干什么？我是谁？那段时间我真的非常失落，就是不停地寻找，不停地问自己，我能够做什么，我能够成为什么样的人。
灵兮：那时候压力应该也很大。
石静：非常大。因为我是在所有人反对的情况下来到加拿大的，我必须要证明给父母、给朋友看，我在这里可以独立，我在这里可以活得很好。所以那种心理压力，其实比在德国的时候更大。在德国的时候，至少我有一门外语，英语。可是在加拿大，我没有。同时一切都要从零开始。
灵兮：那当时有没有想过，重新回到艺术学院，再把戏剧捡起来继续深造？
石静：这是一个非常好的问题。我其实试过。当时有一个学习英语的电视项目邀请我参与拍摄，因为我加入了一个演员俱乐部。他们请我去拍一个学习英语的节目，是在 Rogers TV 上播出的新移民学习英语的情景剧，通过情景故事来教英语。我记得那个时候报酬还挺高的，一个小时大概两百多加币。那次经历让我觉得挺神的，原来表演还是可以被用上的。
后来我也联系过一个剧院，去读剧本。可是当我真正坐下来和他们一起对词的时候，我发现我的问题非常明显——我的阅读速度太慢了。戏剧不是只把字读出来，你要先理解意思，才能表达，而我，阅读速度慢，在理解这一层当然也慢了。他们对词很快，我跟不上。
灵兮：那当时的感觉应该挺挫败的。
石静：是的。后来剧院的负责人跟我说，要不你先从幕后做起，比如帮演员换服装，做一些后台的工作，等英语好了再说。我当时想了很久。我不是不愿意帮忙，而是我觉得，如果我站在后台，看着别人站在台上做我可以做、却现在不能做的事情，那种感觉对我来说会是一种折磨，我会非常痛苦。所以我做了一个决定，就是暂时不去碰戏剧，把它关起来，放进一个箱子里，锁好，放在一边。当时我心里也有过一个很清晰的念头，就是，我的戏剧人生是不是就这样结束了。
灵兮：那时候是觉得结束了，还是只是暂时放下？
石静：那时候其实是迷茫的。我没有时间去想这是结束还是暂停，只是觉得，先生活下来，先做眼前可以做的事，比如帮助我先生打理租客文件等。在那种迷茫的状态下，我开始不断地学习。比如说，为了提高英语，我去学了房地产经纪的课程。那个课程前面是理论部分，我的初衷并不是一定要去做这个行业，而是想通过学习改善英语，同时也能更了解和理解我先生在做的工作。我想，在迷茫的时候，学习总不会是错的。
灵兮：结果考试还考得很好。
石静：是的，考试考了九十多分。他们就跟我说，你可以继续学第二阶段。我想了想，说不用了。因为我心里很清楚，我不觉得自己是一个能卖出东西的人。我当时还开玩笑说，I don’t think I can sell anything。所以我就停下来了。我的目的已经达到了，英语提高了，英语词汇量增多了。
灵兮：那后来是怎么阴差阳错进入保险行业的？
石静：这个我到现在也觉得很有意思。其实就是一次很普通的车祸。车祸之后涉及到理赔，我突然意识到，保险在这里是非常重要的。那个时候，很多从中国来的人，保险意识是非常弱的，因为在国内几乎没有这样的体系。我开始对这个行业产生兴趣，也因为我比较喜欢读书，就开始读很多关于保险的书，从保险的历史，到它是怎么产生的。我发现保险最早的形式，其实是一个村庄里，大家每家拿一点钱放在一个桶里，如果谁出了事，就用这笔钱去帮他度过难关。我觉得这个逻辑很有意思。
3.保险行业的坚持｜心理低谷｜上戏训练的隐性支撑
灵兮：那您真正进入保险行业之后，应该也是一个非常大的转变吧？毕竟这和您原来的专业完全不同。
石静：是的，完全不一样。进入保险行业之后，我才真正意识到这是一条非常难走的路。一旦决定踏进这个领域，就必须要认真去做。我觉得这也是我父母给我的教育，不能半途而废。因此一旦我决定要做一件事情，我就会告诉自己，一定要把它做好。
刚开始的那几年，真的非常非常困难。有很多时候，因为困难我回到家会哭，哭完了就说，不干了，不做了。哭一通，睡一觉，第二天早上起来，还是继续打电话，继续去联系客户。因为你会被很多人拒绝，一遍一遍地听到 “no, no, no”。那种感觉会让人非常 depressed，也会非常 stressful。
灵兮：听起来不仅是业务上的挑战，心理上的压力也非常大。
石静：是的，这个行业对心力的要求非常高。你必须要不断地培养自己的心力，才能撑得住。在这个过程中，我越来越清楚地感受到，上海戏剧学院给予我的培育，在这个时候起到了非常大的作用。因为在戏剧学院里，我们学到的就是信念。你必须要相信自己，相信你可以。还有真诚，坚持，never give up。
这些东西在舞台上很重要，在现实生活中同样重要。
灵兮：所以虽然看起来是完全不同的职业，但底层能力是相通的。
石静：对，其实是相通的。后来慢慢地，我在这个行业站住了脚，持续做了24年之久。最后，我还做到 Diamond Level。那个时候，我心里是非常宽慰的。因为我觉得，我终于可以对父母说，对朋友说，来到加拿大没有错，我是可以独立的，我是可以把一件事情做成的。
灵兮：那这个成就，对您个人来说意味着什么？
石静：不是向别人炫耀，而是向自己证明，也向父母证明。当年他们反对我出来，我理解他们，但我也希望他们能够放心。当我做到这个程度的时候，我觉得，我可以不用再解释太多了。
灵兮：可是您后来并没有一直把重心放在保险事业上。
石静：是的。其实做到一定程度以后，这份工作已经变成了我生命中的一部分。它从无到有，就像一个孩子，一点一点把它抚养长大的。你要让我完全放弃它，是很困难的。所以即使后来我慢慢把重心放回到艺术上，我也并没有一下子离开这个行业。
灵兮：那在这个阶段，您对“艺术”这件事情，是一种什么样的态度？
石静：我把它藏起来了。因为职业的关系，我必须要把“保险经纪人”这个角色演好。包括穿着、谈吐、气质，尤其是面对公司客户或者男性客户的时候，我会很清楚地告诉自己，我现在是在扮演一个职业女性。从某种意义上说，那也是一种表演。
灵兮：听起来，您并没有真正离开过表演。
石静：没有。只是表演的舞台，从剧场变成了现实生活。我需要读懂人，需要观察人，需要在很短的时间内判断一个人的需求，他真正的 concern 在哪里，他为什么迟迟不能做决定。很多时候，你要读的是他说不出口的那一部分。这一点，表演训练给了我非常大的帮助。
灵兮：那是什么时候，这个被您“锁起来”的舞台，又重新被打开了呢？
石静：说到这里，我自己回头想想，也觉得很有意思。有的时候，热爱这个东西，它不会消失，它只是被你放在一边。它一直在那里，等一个合适的时机出现。
后来发生的一些事情，就是一件接一件，很戏剧性地出现。大概在 2008 年、2009 年左右，有一次，渥太华恩光中心在筹备母亲节的一个剧目，在报纸上登了一则招演员的信息。我当时非常惊喜，谁在搞表演？我应该去看看试试。结果去了以后，本来是去试戏的，最后却变成让我来导演这个戏。
灵兮：这个转折非常戏剧化。
石静：是的，我自己都没有想到。那次经历之后，我心里开始有一点发热。我知道，我的戏剧学院的表演系老师之一，许蓉瑛老师在多伦多一直在排大戏。我根本没想过这件事情，因为她他在多伦多，我在渥太华，距离太远，不可能。直到有一次，许老师邀请我去看她排演的话剧《与我的前妻谈恋爱》。
我和我先生一起去看戏。看完之后，我感觉我坐不住了，整个人都被点燃了。就像一颗埋在土壤里很久的种子，突然开始发芽。
4.重返舞台｜《狗魅情缘》｜跨城排练｜艺术被重新点燃
灵兮：那是在看完老师的戏之后，您重新回到舞台的吗？
石静：是的。那一次看完戏之后，我整个人真的被点燃了。那种感觉很难形容，就像是被我压在箱子里很久很久的东西，突然被打开了。其实那个箱子一直都在我身边，我从来没有把它丢掉，只是把它锁起来了。那一刻我意识到，它还在，而且它一直在等我。
第二年，也就是 2010 年的时候，老师所在的多伦多话剧团要做一台大戏，叫《狗魅情缘》。那是一部百老汇非常有名的戏，已经演了上百场。英文原名是《Silvia》，后来在上海话剧院被翻译成《狗魅情缘》。当时我的同学，也是我老师的学生，是上海话剧院演员团的团长。同学知道我们海外搞话剧没有资金，就同意免费把剧本提供给我的老师在海外排演。
灵兮：那一开始，您是打算演什么角色？
石静：我一开始的想法是，演一个戏不要太多的角色，就是主角的女朋友。这样的话，我可以少跑几次，不用每个周末都开车往返。但老师决定让我来出演女主角。
我当时其实也犹豫过，但我心里很清楚，一旦老师说你适合，那他基本上是看准的。作为学生，我们通常还是会相信老师的判断。他不会把一个完全不适合的角色交给你。所以最后就变成了跨两座城市排练，我每个周末开车来回跑。
灵兮：那整个准备过程大概持续了多久？
石静：大概有好几个月吧。排戏通常都是好几个月，记不清了。那个时候我保险的工作还在做，但我经常跟一起排练的人开玩笑说，我这是不务正业。不过那时我的客户已经相对稳定了，不需要像刚开始那样投入那么多时间。有些客户会自己打电话来。
先苦后甜，前面非常幸苦，很多年积累下来的结果，到了这个阶段，生活，事业和经济相对稳定了，我才有可能重新把时间和精力投入到艺术上。
灵兮：所以某种程度上，是先建立了生活的基础，才重新回到舞台。
石静：是的，经济是基础，必须先得有脚跟站稳的感觉。如果没有前面那些年的积累，我是根本不可能这样跨城排练的。
灵兮：我记得您后来还给老师写过一封信，是在演出之后。
石静：是的。那次演出之后，我给老师写了一封长长的信。那段时间，我几乎每个周末都不在渥太华，经常开车去排练，也错过了我先生的生日。其实对他来说，那段时间是很孤独的。即使我在家，我也不怎么讲话，因为脑子里全是台词、角色、人物关系，想着这个角色应该怎么理解，怎么呈现。
灵兮：那您先生理解吗？
石静：他会开玩笑说，你看，我这是从中国拐来的太太，突然又开始搞艺术了。但他其实是理解的。我们在上海认识的时候，他也去剧院看过我的戏。他当时就意识到，如果我离开舞台，我可能会非常茫然。他是一个非常乐观的人，他总是说，到时候再看，说不定还会有机会。
后来他去看了《狗魅情缘》的演出，他非常开心。他跟我说，你就是应该做艺术。你属于舞台。他也看出来了，只要我在做艺术创作，我整个人就是全身心投入、非常快乐的。
灵兮：那之后，您并没有马上接着做戏，是吗？
石静：是的。那一次跨城排练对我来说还是太累了。我当时跟自己说，这次做完就不做了。结果五年过去了，伤疤好了，人也忘了当初的辛苦。所以后来，当老师再次提到《日出》的时候，我又答应了。
5.《日出》｜翠喜｜角色塑造｜人生经验进入表演
灵兮：那后来提到《日出》的时候，您是怎么又答应下来的呢？
石静：其实当时我心里是有点害怕的。因为《日出》对我来说，挑战非常大。许老师跟我说，日出第三幕中的翠喜是重头戏，根据角色的特定性，如果没有表演基础很难驾驭，你要来承担翠喜这个角色。
灵兮：翠喜这个角色，其实和您上一次的“狗魅情缘”上的角色在舞台上的形象差距很大。
石静：对，非常大。“狗魅情缘”的角色是本色出演。如果是在我年轻的时候，我可能演的是陈白露那一路的角色，比较偏青衣，偏知性的那种。翠喜完全不是。她是社会最底层的女性，一个你必须要去“塑造”的角色，而不是你自己。
许老师当时跟我说了一句话，对我触动非常大。她说，翠喜这个角色不同于你以前曾经演过的任何角色，就像橡皮泥一样，需要一点一点去捏出来的。如果没有专业的表演训练，是很难完成这样的角色的。
灵兮：听起来，您当时压力应该非常大。
石静：是的。我当时真的觉得责任很大，心里没底。但我也觉得，既然老师这么勇敢，把这么重要、这么难的角色交给我，那我不管心里有没有把握，都必须要去尝试。我决定接受那个挑战。
灵兮：那您是怎么开始进入这个角色的呢？
石静：一开始非常困难。翠喜这个角色，你是没有办法真正意义上去“下生活”的，你不可能真的去过那样的生活。所以我只能通过大量查资料、看电影，慢慢寻找并接近她。
我看了很多二三十年代的电影，关于那个时代的社会、关于底层女性、关于妓女的影片，也看了《日出》的电影版本。但是当你真正站在排练场上，要用自己的身体，自己的语言来表达的时候就是另一码事了，感觉还是非常艰难。
灵兮：有没有某个瞬间，让您觉得特别受挫？
石静：有。我记得有一次排练结束，大家坐下来喝茶，许老师一个一个点评角色，说接下来每个人应该往哪个方向努力。轮到我的时候，许老师说，石静，你这个翠喜太知性了。翠喜是没有文化的。当然，你不够“骚”。
那一刻我整个人都愣住了。我当时就问了一句，那这个“骚”到底是什么意思？结果全场一下子就笑开了，什么说法都有，非常热闹。
灵兮：那后来您是怎么找到这个感觉的？
石静：后来，我仔细阅读剧本，通过角色台词一点一点地挖掘人物内心的行动线，翠喜为什么这样，为什么那样等，不断的去体验，感受，去靠近。后来，我从我自己做保险经纪人那段人生经历里，逐渐找到通往翠喜内心深处的的一条途径。
翠喜是善良朴实的，是生活在社会最底层的女性。曹禺的经典话剧《日出》揭露来了三十年代剥削制度中的 “损不足以奉有余” 的本质。有余者贪得无厌；被损者，备受侮辱，在饥饿线上挣扎，而有钱的人却还在践踏他们。
我在刚开始做保险的时候，也是我人生的最低谷。那种没有选择、必须要撑下去的状态，和翠喜是相通的。
灵兮：所以您把自己的人生经验带进了角色里。
石静：人生就是一场体验！表演，说到底就是体验人生。演员要去理解角色，为什么会说这样的话，为什么会做这样的选择，她在舞台上背后的生活是什么样的 … 像是写人物（角色）传记那样，一点一点去琢磨。每一句台词都不用放过。那里可以找到解读角色的密码。
我在做保险最困难的时候，心里非常清楚，我没有选择，我必须要做。如果我想要活下去、要赚钱，我就必须要做。哪怕痛苦，哪怕委屈，都要去做。流着泪也要做。流着泪，把眼泪擦干，然后该说说，该笑笑，戴着面具就上战场。
灵兮：那种状态，和翠喜其实非常接近。
石静：是的。状态比较接近。翠喜年轻的时候也漂亮过，也风光过。但后来年纪大了，为了养家糊口，她没有选择，只能继续做下去。迎着头皮在三等妓院里讨生活，钱也并不好赚。
她有一句台词，对我来说是一个非常重要的转折点。那句话是：“都是人，谁不是爹妈生的，爹妈养的，谁不是爹妈怀里的心肝宝贝，谁生下来就这么贱，要在老虎嘴里讨一碗饭吃？”每次说到这句话，我的眼泪都会一下子涌出来，我开始与翠喜逐渐的合二为一。
因为那种感觉我太懂了。无论有多么困难，我不能告诉父母，因为我怕他们担心；我必须坚持，我必须带给父母积极的消息。 那种矛盾、纠结、却又不得不干，不得不面对的内心状态，完全可以借鉴。
灵兮：所以到后来，您在舞台上已经不再是“演”她。
石静：对。到最后的那个 moment，我真的已经不是在演了。记得许老师当时跟我说，石静，你的翠喜，你的一出场，台下认识你的观众会楞一愣，那怎么是石静呢？！那么这个角色塑造就成功了。
〖社区消息〗《日出》：唤醒正义、呼来光明 -曹禺经典话剧加拿大首都公演纪实！
6.渥太华演出｜组织筹备｜事故与惊险｜圆满完成
灵兮：后来这部戏还被带到渥太华来演出了一场，是吗？
石静：是的。因为这部话剧我们花了那么多时间排练，许老师建议我们也到渥太华去演一场。当时我其实没有什么犹豫，因为我非常清楚这部戏是在什么样的条件下完成的。没有足够的专业演员，没有资金，没有足够的时间等各方面条件都很有限。在这种情况下努力打造出来的一场话剧，能多演一场，对所有参与的人来说都是非常重要的。
灵兮：那渥太华这一场，基本上是由您来联系和筹备的？
石静：对。因为我是四季诗社的理事之一，这一场演出也是由四季诗社主办。同时我又是演员之一，我非常清楚导演、演员，还有幕后工作人员在整个过程中的艰辛。所以我觉得，在渥太华这边由我来打头阵，是理所当然的事情，也是别人替代不了的。
灵兮：那筹备过程应该非常辛苦。
石静：非常辛苦。一个戏从无到有，本身就很难。再加上要在另外一个城市落地，涉及到剧场租约、宣传、售票、观众组织，每一件事情都要有人去做。那段时间我非常忙，有时候真的觉得自己已经超负荷了。我当时心里有一个很强烈的愿望，就是不希望浪费一张票。因为我太清楚这个戏背后的艰难了。如果有一个座位空着，我都会觉得非常遗憾，甚至有一点心痛。
灵兮：所以您在售票和组织观众上投入了很多精力。
石静：是的。我不停地联系人，确认出席情况，甚至临近演出还在处理退票、换票的事情。因为一个人一天只有二十四个小时，而我同时还在排练、演出，还在处理很多杂事。
也正是因为太忙了，我后来还发生了一件挺惊险的事情。
灵兮：发生了什么？
石静：有一次我一边开车，一边打电话处理演出的事情。车子开上自家车库前，没有熄火继续说电话，踩在刹车上的脚，不自觉地就松了一点又是一点。最后一定是全松了，车一下子往前冲，直接撞上了家里的车库门。那一下真的把我吓坏了，赶紧熄火，下车先查看。
灵兮：听起来很危险。
石静：是的。但我后来非常感恩，因为在那样的情况下，没有发生更严重的事情。车库门坏了可以修，车也可以修，但人没事就是最重要的。
所以现在回头看，那些事情都是可以一笑而过的小事。而那一场演出，最后是非常圆满、非常成功的。对我来说，那是一种努力之后得到回馈的感觉，我觉得一切都很值得。
灵兮：那种圆满，应该特别难忘。
石静：是的，非常难忘。你会觉得，自己付出的所有精力、所有焦虑、所有辛苦，在那一刻都被理解了。
右：《日出》导演许蓉英老师，左面：扮演潘经理的李祥春老师（曾扮演秦王李世民）
7.艺术与幸福｜舞台意义的转变｜当下的创作状态
灵兮：后来回头再看这段经历，您会觉得艺术在您生命中的意义，和年轻的时候相比，有什么变化吗？
石静：变化非常大。年轻的时候，舞台对我来说更多是灯光、掌声，是一种外在的东西。那时候做演员，很自然地会在意舞台上的光亮，在意别人怎么看你。但是现在，舞台对我来说已经完全不一样了。
现在的舞台，是一个讲故事的地方，是一个讲人生的地方。它不是为了炫耀，而是为了表达。是通过舞台，通过讲故事，让人生变得更真实、更善良、更美好。
灵兮：所以现在您对掌声的看法也不一样了。
石静：对。现在我已经不太在乎有多少人鼓掌了。当然，如果有掌声，我会感谢，但那已经不是最重要的东西。只要能有几个观众，被这个故事真正击中，被触动，甚至流泪，我就已经非常满足了。
因为真正懂的人，他就懂了。他被触动了，那就够了。
灵兮：听起来，舞台好像成了一个非常私密、又非常辽阔的空间。
石静：对我来说，舞台是一个非常神秘的地方。每一次我走进剧场，在大幕还没有拉开之前，我都会有一种很特别的感觉。我会想，帷幕后面将要呈现给我的，是一个什么样的世界？
那一刻，对我来说是非常享受的。那种期待本身，就是艺术给人的一种礼物。
灵兮：也正是因为这种感受，您才愿意投入那么多精力去排练、组织、奔波。
石静：是的。艺术创作，不是为了享受结果，更是享受其过程。我们专心致志的为了想要传达的那个东西。你心里有一个想要达到的状态，有一个想要触及人心的画面。为此，我愿意去承受过程中的辛苦。
当你真的看到有人被触动，被共情，哪怕只有几个人，你都会觉得非常幸福。那是一种很深的幸福感。
灵兮：您刚才提到“幸福”，这个词在艺术创作里，好像有一种很特别的意义。
石静：是的。我前一阵子看了一个纪录片，叫《隐者山河》，讲的是作曲家陈其钢的人生旅途。影片播出后，他在一次访谈中说的一句话，让我特别有共鸣。他说，当你在艺术创作上真正完成了一件事情，那种感觉，就好像你的生命被延长了一样。幸福被延长了。
我当时听到这句话，心里一下子就明白了。我知道他在说什么，我完全能够感受到那种感觉。
灵兮：这种描述非常美。
石静：是的，非常美。所以我觉得，从事艺术是一件非常美好的事情，也是一件非常幸运的事情。不是每个人都有机会，在生命中找到这样一种让自己感到幸福延长的方式。
灵兮：那您现在再回头看年轻时的自己，会不会觉得，很多角色只有到了现在这个阶段，才能真正去完成？
石静：会的。比如《日出》里的翠喜，如果是在我没有出国、没有经历这些人生起伏跌宕之前，我是绝对演不出来的。就算给我演，我也演不到那个程度。
因为那不是技巧的问题，而是生活的积累。演员真的非常需要生活。你人生中积累的所有经历，都会在塑造角色时有所用。
灵兮：这种体会，好像在很多成熟演员身上都能看到。
石静：是的。现在我们看一些老戏骨，会发现他们哪怕站在那里不动，脸上的每一道皱纹都是有表情的。而有些年轻演员，脸是漂亮的，但还没有被生活真正触碰过。艺术本身是多维度、非常深层的。没有生活的沉淀，是很难走到那个层次的。
8.舞台与生命｜当下感受｜下期预告
灵兮：那如果让您用现在这个阶段的心境，来形容戏剧在您生命中的位置，您会怎么说？
石静：我觉得戏剧已经不只是一个职业，或者一个兴趣了。它已经融入到我的生命里，变成了我理解人生、理解世界的一种方式。
通过舞台艺术，我们可以更理解彼此，也可以让自己变得更真、更善、更美。
灵兮：听您这么说，好像舞台给了您不止一段人生。
石静：是的。我常常觉得，在舞台上，我好像拥有第二条生命、第三条生命，甚至更多的生命。我可以进入不同的人生，体验不同的命运，这对我来说是一件非常珍贵的事情。
到现在为止，每一次我走进剧场，我还是会有一种很强烈的感受。我一进剧场，就会觉得自己进入了一个神秘的地方。大幕还没有拉开的时候，我就会开始想象，帷幕后面会出现一个什么样的世界。
那一刻，对我来说永远都是非常享受的。
灵兮：也正是因为这种感受，您愿意一次次地投入到新的排练和创作中。
石静：是的。有时候，为了一个你心里想要传达的主题，也为了得到观众的感同身受，共情，理解。
哪怕这样的人不多，只要有，我就会觉得非常幸福。
灵兮：时间过得真快，不知不觉，我们今天的节目已经接近尾声了。
石静：是的，真的很快。
灵兮：今天我们更多聊的是您的人生经历。在下一期节目中，我们将真正走进您的原创戏剧《心声》，聊一聊这部作品是如何诞生的，以及您希望通过这部作品带给观众怎样的思考和感动。
石静：非常期待，也感谢今天能有这样的机会分享。
灵兮：这里是渥太华中文电台 FM97.9 兆赫。我是主持人灵兮。感谢石静老师今晚带来的真诚分享，也感谢各位听众朋友的收听与陪伴。
愿您和家人度过一个温暖而宁静的冬夜。我们下周六同一时间再见。
石静：谢谢大家。
